<p>Cette fille « perdue » (pour elle-même ? pour celui qui prend le risque d’en être follement épris ?) s’appelle Violette, comme l’héroïne de la « Traviata ». Elle est très belle, insaisissable, fourbe – mais, malgré cela, à cause de cela, elle devient l’obsession d’un homme, Alexis, sous les traits duquel on reconnaîtra sans peine l’auteur du roman qu’on est en train de lire. Précision : ce roman, qui illustre un genre très classique, depuis La femme et le pantin de Pierre Louys, jusqu’à Un amour de Dino Buzatti ou La vilaine fille de Mario Vargas Llosa) a, ici, une forme particulière, éclatée, « fragmentée », faite de lettres, de composition « polyphonique ». Par brèves séquences, on passe ainsi d’un point de vue à l’autre. Personne ne détient la vérité. Chacun est libre de s’aveugler à sa guise… Quant à l’intrigue, elle se déroule, inéluctable, jusqu’à un dénouement fatal. Au passage, il en aura vu de toutes les couleurs (mensonges, tromperies, trahisons, passions, déceptions…) pour une fille qui, comme d’habitude, « n’était pas son genre ». Cette femme &#8221; perdue &#8221; &#8211; pour elle-même ? Pour l&#8217;homme qui l&#8217;aime, et qu&#8217;elle ne cesse de quitter ? &#8211; est ce qu&#8217;on appelle une femme fatale : singulièrement belle, vénéneuse, fragile, cruelle, insaisissable&#8230; Ici, elle se prénomme Violette, comme l&#8217;illustre &#8221; Traviata &#8221; de Verdi. Et ceux qui prennent le risque de l&#8217;adorer sont en danger &#8211; après avoir été en extase. Faut-il alors plaindre Alexis, la victime qu&#8217;elle choisit dans ce roman ? Ou faut-il l&#8217;envier ?</p>